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«Con mucho el texto más inteligente y agudo escrito sobre arquitectura de los últimos años.» Robert Hughes, crítico de The ny evaluate of Books

«Ser aceptado no lo es todo.» Frank Gehry

«Y sin embargo, si uno es arquitecto, acepta el reto.» Renzo Piano

En este libro Martin Filler ha recopilado y ampliado una serie de artículos publicados en The ny evaluation of Books en torno no solo a los mejores arquitectos del siglo XX y principios del XXI, sino a los más influyentes, aunque algunos de ellos no hayan favorecido precisamente «la causa de los angeles arquitectura moderna en su vertiente más intelectualmente elevada y humanamente sensible».

Atento siempre a l. a. función social de l. a. arquitectura, a su sentido cívico e histórico, Filler repasa con una mirada crítica y nada acomodaticia las principales corrientes de los últimos a hundred twenty five años, analizando sus hallazgos y sus oportunidades perdidas (la reconstrucción de Berlín después de l. a. reunificación de Alemania o el proyecto de l. a. Zona Cero).

De Louis Sullivan, el padre del rascacielos, a Santiago Calatrava, destacado exponente de los angeles «arquitectura espectáculo», La arquitectura moderna y sus creadores ofrece agudas semblanzas de veinte arquitectos, entre ellos Frank Lloyd Wright, Mies van der Rohe, Le Corbusier, Charles y Ray Eames, Philip Johnson, Frank Gehry y Norman Foster. Vidas intensas, ejemplares, «arquetípicas», en las que muchas veces los elementos del mito se mezclan con los de l. a. farsa.

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Por lo demás, y según señala Frampton, Wright desarrolló una concepción abnormal del nexo entre arquitectura y tecnología: «Wright ya había planteado a principios de siglo su visión del edificio como una máquina, principalmente en el edificio administrativo de l. a. Compañía Larkin», construido en Buffalo (Nueva York) entre 1902 y 1906 (y derribado en 1950). No obstante, l. a. máquina cobraba siempre una dimensión humana en su arquitectura. Así describía Frampton el inside del edificio Larkin, en el que el arquitecto hizo grabar lemas de intención moralizante, a los angeles manera del movimiento Arts and Crafts: «Imprimían deliberadamente al edificio un charisma emersoniana, a l. a. que contribuía en gran medida l. a. presencia de un órgano […] para celebrar de vez en cuando un concierto a los angeles hora de comer o por l. a. noche». Wright ocupa un lugar anómalo en los angeles historia de l. a. arquitectura moderna: desempeñó un papel decisivo en este movimiento, pero al mismo tiempo se distanció de él. Por lo demás, y dada los angeles importancia extraordinaria que confería a los angeles unidad orgánica de todos y cada uno de los elementos del edificio, desde el paisaje hasta l. a. vajilla, separar cualquier parte del todo homogéneo violenta gravemente los angeles intención primordial del arquitecto. Así, no tiene sentido, por ejemplo, exhibir aisladamente los angeles lámpara de gran tamaño diseñada para el cuarto de estar de los angeles casa Robie, y provista de una pantalla alargada de vidrio emplomado que imita el tejado en voladizo de los angeles vivienda. Lamentablemente, el negocio tan rentable que generaron los objetos decorativos de Wright, impulsado por los angeles espectacular subida de los precios en l. a. década de 1980, fue despojando rápidamente a algunas de sus casas más notables de las ventanas de cristal emplomado, las lámparas y otros enseres. Como observa Donald Hoffmann, especialista en los angeles obra de Wright: l. a. arquitectura […] puede distinguirse de las demás artes por su dependencia esencial del entorno físico: el edificio corresponde estrictamente a un lugar, y en él está enclavado. En sus construcciones, Wright concibe los detalles como elementos menores y subordinados al conjunto, al tejido que forma el edificio; representan, además, su floración decorative, su desarrollo pleno en cuanto motivo abstracto. De carácter totalmente arquitectónico, expresan de ordinario pautas generales de l. a. planta y los alzados. Por consiguiente, exponer fragmentos dispersos de l. a. obra arquitectónica de Wright es ante todo ilógico, y contraviene el espíritu mismo de su arte. Esto explica, además, por qué su proposal totalizadora de los angeles arquitectura, que creía una fuerza vertebradora de l. a. sociedad, desborda los límites de cualquier museo. Para comprenderlo con claridad es necesario volver al libro más revelador jamás escrito sobre Wright, su propia Autobiografía. Publicado por primera vez en 1932, ampliamente revisado por el arquitecto y reeditado en 1943 y de manera póstuma, en 1977, con correcciones adicionales suyas, este clásico de los angeles literatura memorialística estadounidense –cuyo valor puede compararse con el de las autobiografías de Benjamin Franklin, Ulysses S.

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